谭孝曾随和低调、谦逊好学，在京剧界是出了名的。在6月9日到12日天津大剧院即将举行的北京京剧“唱响之旅”上，北京京剧院将连演四台经典剧目，谭孝曾将在其中三场中领衔，包括首场《龙凤呈祥》中的刘备，10日《四郎探母》中的杨四郎，以及12日收官大戏《赵氏孤儿》中的赵盾三个主要角色，戏份儿是来津所有演员中最重的。
谭孝曾这次到天津大学就是为了大学生而来，“为了京剧，他不知疲倦。”这是谭孝曾身边的工作人员对记者讲的一句话。原来，从“唱响之旅”在天津举行发布会后，谭孝曾一行就立即赶赴重庆，担当主演连续演出几场大戏，结束当地的演出后，连夜返回北京，稍事修整后，转过天就来到了天津。“无论演出有多繁重，‘唱响之旅’走到哪里，谭先生总会选择一所高校，为那里的大学生讲座京剧的传承与发展。”
在讲座开始前，记者见到了谭孝曾。
听说是《今晚报》的记者，谭孝曾很是亲切，他说自己的父亲也知道天津的《今晚报》。“谭门七代”在京剧界已称之为传奇的艺术门派，聊起谭派艺术与天津的渊源，谭孝曾心里可是有着讲不完的故事。
谭门和天津渊源深厚
谭孝曾讲，谭派艺术发祥于天津，这之后形成的百余出经典剧目百年不衰；谭门几代人都曾在天津演过戏，这里的观众是最捧角儿的，中国大戏院更是最熟悉不过的一方舞台。今年正逢谭鑫培进津160周年，即将在津成立的谭派艺术研究促进会，将会为挖掘整理谭派剧目做最实际的事情。
“1847年，我高祖谭鑫培出生在湖北江夏，他六岁的时候，随我太高祖谭志道为躲避灾荒到天津落脚，后在天津金奎社开蒙学戏。如今算来，谭门进津已160周年，谭家与天津的渊源可谓深厚。”
谭孝曾讲，自己的太高祖曾是一名捕快，平日里喜欢到茶楼听唱。当时大家听的还不是京剧，只是汉调，因太高祖喜唱老生兼老旦，于是索性丢去公差，专心唱汉调了，因他的嗓音高亢，响遏行云，被称之“谭叫天”。“我的太高祖快50岁时才老来得子，但当时谁都不曾想到，抱在怀中的这个孩子，会是后来的‘伶界大王’、创立谭派艺术、开创出‘无生不谭、无腔不谭’的谭鑫培。”
“高祖谭鑫培的艺术之路非常坎坷。他身材矮小，其貌不扬，从天津到了北京后，投在程长庚的门下，但起初没有得到重视，只是演一些开场的武生戏。因为不甘于现状，不久他辞去戏班的演出，到河北丰润一带搭班子唱戏。几年中，虽然是草台班子式到处演出，但从中接触到许多有深厚造诣的民间艺人。这之后回到北京，程长庚已对他另眼相看了，我的高祖可以在戏班中演一些文武老生的戏了。”谭孝曾说，过去唱老生比的就是黄钟大吕般的敞亮嗓音，但谭鑫培的嗓子却似“云遮月”。一次，到上海演出，他看到老艺人在演唱中用了许多花腔，很是新鲜，于是，他就结合自己的嗓子特点为己所用。“慢慢征服了观众，以至于最终形成了‘无生不谭、无腔不谭’。”
谭门第二代谭鑫培不仅开创了谭派艺术，同时在他们那一代规范了京剧艺术演唱与表演。“过去观众进戏园子，不是面对舞台而坐，而是横着坐，主要是为了一边聊天，一边听戏，演员的演出就好似‘下酒菜’一般。到了我高祖时，才升华为表演艺术。比如那个时代戏园子都很简陋，到了夏天，窗户都会敞开，我高祖演《南天门·走雪山》时，开始大家还是扇着扇子，一边看一边却打起了寒战。台下的观众都一起进戏了。”
承上启下传承谭派艺术
在谭孝曾生动风趣的讲座中，几个鲜为人知的故事，让观众强烈感受到谭门七代对于传承京剧艺术的贡献。谭孝曾直言，超过前辈的艺术高度是不能及的，但传承谭派艺术却是谭家几代人从不放弃的责任。
“梅兰芳大师17岁与我高祖首次同台演出《汾河湾》。当时他叫梅婉华，喊我高祖‘爷爷’，当时我高祖非常喜欢站在面前的这个孩子，说了句‘台上我会托着你。’正是那次演出，让观众知道了有个唱旦角的梅婉华。这也正是后来梅兰芳走红大江南北，改变了京剧生行‘一统天下’的起因。”
“拿出我高祖的唱片，如今听起来也不觉得过时。现在舞台上的老生唱腔，几乎没有脱离我高祖创造出的唱腔，可见他的唱腔生命力有多长。”谭孝曾说，谭门几代人都将传承谭派艺术当做了责任，也正是这样，谭派艺术才能历经上百年依旧是代代相传。
谭孝曾说，作为一代宗师，谭鑫培的贡献不仅仅是开创谭派技术，更形成了谭派艺术理论体系。自此之后从曾祖谭小陪、祖父谭富英、父亲谭元寿，再到他的儿子谭正岩，谭门整整七代人，从事同一戏种、同一行当，这在京剧界绝无仅有，谭派由此成为京剧史上的一朵奇葩。“京剧是一门综合的艺术，包含了唱、念、坐、打、舞。代表我们民族的京剧艺术，是老少皆宜、哪个层次都能接受的艺术，应该拥有完整的理论研究体系。”谭孝曾说，自己在上海成立的谭派艺术工作室，目前就在做着这件有意义的事情。
谭正岩得真传显露才华
说起自己的儿子谭正岩，谭孝曾戏称他学习京剧完全是“先结婚，后恋爱。因为生长在谭家，必须要有这样的责任”。
“以前总听老艺术家讲，站在舞台上，脚趾缝儿里都要有戏。当时不理解，谁看脚趾缝啊？但是慢慢才能悟出来，这时要求演员全身都要有戏，眼睛，腰，手臂，全身上下都要贯着一股气儿。就像梅兰芳先生为什么要养鸽子一样，就是在锻炼自己的眼神，要活起来，要演什么像什么。”
如今谭孝曾也是这样要求谭正岩的。父子俩平日里总是一起在练功房里练功说戏。对于谭孝曾来说，自己每天坚持吊嗓练功自然是少不了的，他要求谭正岩就加了一个“更”字。“谭家的传承和希望全寄托在他身上了，他也深知自己责任之重大。所以每天别人练一遍功，他就得练两遍功。”谭孝曾直言如今能够潜心在练功房的年轻人越来越少了，谭正岩个头非常高，在舞台上扮演传统角色比较吃亏，但是经过长时间的磨炼，前不久在北京他一人演双出，先是武戏《战马超》后是文戏《将相和》，允文允武，为自己的事业打来了局面。
谭正岩非常帅气，爱好体育，参研古琴，还喜欢影视表演，谭孝曾对此的态度是不排斥。“这对于京剧表演是有帮助的，有了自己的影迷，相信也会让他拥有自己的戏迷。就像话剧演员濮存昕、杨立新，如果只是坚持在话剧舞台上，是不会拥有这么多的观众的。一部戏剧，观众只是1000多人，一部电视剧，将是几亿观众。现在他们演出话剧场场爆满，这不能不说有影视的功劳。有的时候就是因人出戏，从这一点讲，我是可以接受他从事影视表演的。”谭孝曾风趣地讲，如今谭正岩也拥有了自己的一批粉丝，而且每每登台清唱时，台下也会出现一批手舞荧光棒的年轻学生了。
两个小时的讲座因为学子踊跃提问而不得不继续推延，在即将与大家告别时，谭孝曾叮嘱年轻学子，看京剧一定要进剧场，尤其是你第一次打算去听一听京剧时，一定要选一场名家的现场演出。“一旦接触京剧，就会一发不可收拾，就放不下了。不信你就试一试……”