12月13日至14日，由著名歌唱家戴玉强、殷秀梅联袂主演，著名作曲家唐建平、著名剧作家冯柏铭与冯必烈、著名导演邢时苗联手打造的大型原创歌剧《运之河》在国家大剧院上演。在刚刚结束的第二届中国歌剧节上，由江苏省委宣传部、江苏省文化厅、江苏省演艺集团共同出品的《运之河》喜获6个奖项7项大奖，涵盖优秀剧目、导演、编剧、作曲、舞美、表演等，成为最大赢家。

一条大河的诞生，两个朝代的兴亡。《运之河》以隋炀帝开掘京杭大运河为经，以隋唐五代更迭为纬，以“水能载舟、亦能覆舟”为主线，客观还原了隋炀帝开掘大运河的历史功过。全剧形象阐述了大运河不仅是一条贯通南北的“运输之河”，还是一条承载家国荣辱兴衰的“命运之河”。

鼓声大作，管弦齐鸣，序曲响起，气势磅礴。大幕拉开，是将士征战凯旋。合唱是胜利的颂词，重唱是抒情的旋律。为便利南北交通，隋炀帝决心修筑大运河，受李渊劝阻，奸臣宇文化及从中挑拨，隋炀帝加害李渊，被萧太后劝住。劳民伤财的大运河开工，进入歌剧舞台的主题。第二幕拉开，是运河修筑的场景，是河工劳动的艰辛，是工期逼仄的压力。《运之河》的内容围绕修运河的主题。残暴的监工、苦难的民工、悲惨的村妇构成了运河修筑的血泪历史。运河筑成，接下来是隋炀帝巡航的奢侈，是皇室的莺歌燕舞，是萧皇后与隋炀帝的缠绵爱情；对比的是，民间村妇的丧父逝夫，揭示出官逼民反、王朝覆灭的必然性。果然，下半场农民造反，叛军四起，杀进皇宫，要了隋炀帝性命。戏剧结尾是李渊请萧后出山，报答她救命之恩。萧后要求百年以后与隋炀帝合葬，以表她对爱情的忠贞不二，李渊应允。唐随隋制，萧后归唐，运河长流。

《运之河》戏剧文本的思想主题是水可载舟、亦可覆舟。编剧没有否定隋炀帝修筑运河试图利国利民的动机，没有否决大运河建成于国计民生的功绩，点明的却是“运河工程”急功近利严重损害人民利益，是隋朝覆灭的主要原因这一道理。《运之河》立意没有问题。修筑运河官吏与百姓的冲突带来舞台冲突与戏剧张力，隋炀帝与萧后的爱情冲突带来舞台抒情的场面与音乐抒情的动力，编剧熟知音乐戏剧性与抒情性需要的戏剧支撑，设计了三组人物命运交织。围绕运河修筑，三条线路各自展开。隋炀帝与萧后爱情故事前后情节贯穿，隋炀帝与李渊、宇文化及宫闱纠葛悬念设置，下级将官胡麻子与村妇、民工的压迫反抗成型三条线索，交织推进，带动了戏剧与音乐的发展。

作曲唐建平《运之河》音乐抒情大气，得益于主题歌创作的成功。序曲AB段落连接，恢弘简洁，先声夺人。“修一条运河”的主题歌歌词简朴，音调贴切，抒情气氛浓烈。“拔根芦柴花”民歌引用作为器乐贯穿从头到尾，高潮涌出，威力四散，情感宣泄充分有力。《运之河》主题抒情性戏剧性兼备，超越了原始民歌简朴单纯的江南性格，赋予戏剧新的音乐个性，很好地完成了《运之河》歌剧音乐鲜明形象的个性打造任务。

《运之河》剧组音乐表演入情入戏，整体表现不错。在武汉举行的全国歌剧节上笔者曾看过一遍B组演员演出，本次国家大剧院看的是戴玉强、殷秀梅A组演员出演。印象深刻的是殷秀梅饰演的萧后，她的嗓音圆润，声区贯通，刚柔并济，歌声音准节奏俱佳且收放自如，角色表演有分寸且现场歌声独具魅力。戴玉强表演投入，有激情，音准节奏较好且乐感也不错。

《运之河》舞台建构立体，豪华美观、空间想象力丰富，是典型的大歌剧、大场面、大制作，由此也带来一些非议。《运之河》南京首演后的座谈会有人提出歌舞喧宾夺主，形式大于内容，演出场面有歌舞晚会的嫌疑，影响了歌剧音乐的表演与欣赏；反方意见认为当今歌剧应视听效果兼备，追求严肃歌剧的好看好听、吸引年轻观众。应当追求舞台戏剧成功、音乐成功。至于戏剧是否成功的讨论牵涉剧本结构松散、枝蔓太多的意见，反方认为严肃大歌剧追求情节丰富、故事复杂，人物众多、内涵多义也不是坏事。不同观者，见仁见智。甚至对民歌“拔根芦柴花”引用是否恰当也有争议。此外，还有剧中唱段宣叙调的意见等等。一台新歌剧引发如此多的争论，说明这部作品不可等闲视之。

依我两次观看《运之河》的个人之见，作为原创歌剧，《运之河》歌剧音乐形象生动、个性鲜明。它是我近10年来听过、看过作曲家唐建平音乐戏剧创作中最优秀的一部歌剧。《运之河》音乐抒情性、戏剧性、交响性兼备，主题鲜明，贯穿有力，显示出作曲家歌剧创作的匠心与才气。有关剧中唱段宣叙性音乐的问题虽还有细化的空间，但已经比歌剧《青春之歌》等以往作品有了很大的提升。总而言之，这部歌剧音乐的创作，是得大于失。当然，要磋磨出歌剧一部精品，音乐与戏剧的修改，还有很多空间余地。