郎昆成功执导了多届春晚，推出了《千手观音》《俏夕阳》等精品节目。被称为经典的《千手观音》背后，是无数人付出的巨大艰辛，“本来《千手观音》并不像我们看到的那样精彩，我们是在原来的基础上进行二度甚至三度创作，导演组在舞台上根据每个演员的手势、动作，一个灯光一个灯光地调整，这才使得《千手观音》惊艳亮相。”2009年春晚，原生态、乡野气息的节目很多，来自田间地头的农民歌唱家马广福、刘仁喜与歌唱家吕继宏、王宏伟同台，这是春晚首次出现农民歌手，“我觉得春晚在迎合都市青年人的同时，也不要忘记广大农民朋友。那一年我们在农村找了两位农民歌唱家，他们春晚排练结束了还得回去干农活，干完农活再回来。我觉得舞台不都是年轻人、城市人的，只要喜欢歌唱，谁都可能到春晚来表演。”

“春晚到现在已经30多年了，形成了固有的规律和特定民俗形态的视觉影像效果，就是一道辞旧迎新的传统习惯，或者说是 年夜饭 。”说到辞旧迎新，郎昆提到了维也纳新年音乐会，“我总是把央视春晚与维也纳新年音乐会作比较，和我们的春晚一样，维也纳新年音乐会也有 仪式感 。喜庆的金色大厅置满了鲜花，盛装出席的观众面对再熟悉不过的维也纳爱乐乐团的演奏，唯一不同的是年年翻新的曲目和来自世界著名乐团的指挥。但有两首曲子是必定要演奏的，那就是《拉德茨基进行曲》和《蓝色多瑙河》。在某种程度上，维也纳新年音乐会就像除旧迎新的一个仪式，我们的春晚也是这样。观众朋友们期待着春晚，也期待着辞旧迎新的那一刻。”

对于众口难调这件事，郎昆认为，春晚对广大观众来说最重要的是伴随，“随着社会的发展，过去主导亿万观众的春晚到如今则是伴随观众度过除夕。 伴随 是如今春晚比较准确的定位。”